《小鞋子》当中不幸得了第二名的阿里；

《城南旧事》中迷惘乖巧的英子……

镜头一开始，父亲为了寻找蜂蜜爬上了高树，一个吱呀声树枝断了。导演从父亲挂在半空中开始讲述故事，破旧的家庭布置、父亲与孩子的对话，一个不太宽裕的家境中，成长的故事正在甜蜜而残酷地上演。

父亲和儿子总是相悖的词组，特别在成长的过程中，儿子似乎一步步地把父亲比下去，直到最后将父亲打倒。

弑父情节总是在各色各样的电影中频繁出现，同样，这份残酷也出现在Yusuf身上。无限渴望得到老师的奖励，是对自身身份的极大肯定，可是Yusuf不行，因为他口齿不伶俐，心到口不到，多次尝试之后勉强得到了老师的一枚徽章，这是一种对于个人成长的极大肯定。他满怀欣喜一路小跑到家，接着前面的镜头，父亲摔了下来，Yusuf愣在家门口听到哭泣声越来越重，自己又一次选择了森林大树的根下面作为依靠，导演所要陈述的父子关系厚重而单纯。

幼小的Yusuf的生活场景无外乎三地：家、学校、广阔的森林草地。家中，母亲总是问个不停，而Yusuf一律选择沉默；学校当中，Yusuf自我感觉良好的课文是《狮子和老鼠》，可惜老师不给机会，有了机会读《老鹰和乌龟》，Yusuf磕磕巴巴难以继续，所以总不能得到的老师的奖励，而奖励的东西是放在前面金鱼缸里面的一枚可以别在衣服上的徽章。

古人云：“蜜中有诗人不知，千花万草争含姿”。蜂蜜带给Yusuf的超级美好的树林和草地印象，什么样的花草可以酿出什么样的蜜，森林里温暖的阳光，树上养蜂人垂下的蜂蜜。只有一点残酷至永远——父亲找蜂蜜从树上摔死。

父亲带着Yusuf在森林草地认识很多花草，父亲和孩子的对话是那么轻柔，好像怕惊动大自然的安宁，可是父亲癫痫病发作，抽搐倒在树林中，年幼的Yusuf只能用水安抚着父亲，显得那样的弱小。森林中，孩子的眼神是那样的纯净和具有穿透力，平静得让我们既向往又害怕那种单纯。

个人的成长却在必然之中加速了父亲的老去，小男孩总是寂寞而独立，他会静静地徘徊在父亲的身边，任由父亲苍老的身体拉动着维系家庭生计的绳索，让观者可怜可叹。

《蜂蜜》和俄罗斯电影《回归》很像，只不过《回归》当中，小男孩的任性直接导致了父亲爬上高塔意外失足死亡，而《蜂蜜》中是父亲为了家庭的生计找蜂蜜摔下来；在《回归》中父亲的形象如同冰冷的西伯利亚大地一样漠然，而《蜂蜜》中的父亲形象更为温情贴心。

其实，电影更多把父亲当成了弱者，好像儿子作为新生事物，势不可挡地蓬勃生长，过程中难免会锋芒刺人。“儿子生出来就是和父亲作对的”，这是张扬在《向日葵》中的台词。

同样地，《洗澡》讲的是老刘开澡堂子的故事，也是两个儿子与之作对的故事；

霍建起《那山那人那狗》中温情的父子传承邮递事业，暗含的也是岁月不饶人的父亲形象的衰老；

李安的家庭三部曲《推手》《喜宴》《饮食男女》和谭家明的《父子》，则更多站在父亲的角度来讲述了父子关系。西方电影里，更多地加入了宗教的意味，女人们认真诵读的经文，各种各样的仪式，则加重了这种神秘感和成长的厚重感，而东方则落实到家庭亲情。两者最后无不是经历了背叛，在岁月的磨合中，走向了对父亲精神形象的皈依。

只可惜，在《蜂蜜》中，童年的Yusuf不经意间，就完成了精神的弑父之旅，而一个刚刚没了父亲的少年，内心世界是什么样？

一个没有父亲陪伴，成长起来的青年又是什么样？导演以宏观的架构，把这些放到了《牛奶》和《鸡蛋》当中去讲述，共同融合成了蛋奶蜜三部曲。

【文/许德彪】

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